工作室
Pictury（西班牙）

软件
3dsmax, Corona, Photoshop

本文转载自殳十表现网（shushi9.com）
芝加哥北格林大道300号的空中露台是由表现工作室Pictury制作，Pictury团队专门为客户制作各类逼真表现，我们的每一个项目都要花上两周的时间来完成，这进度是不是很紧，呵呵。一般我们的流程是这样的，第一周集中建模，材质和相机角度，第二周开始出图和后期。下面就按照这个步骤来介绍该作品的制作过程：

先来看最后的效果


第一周-建模，材质，相机
首先介绍一下我们场景里的层的管理，良好的习惯可以让你的场景变得有序，灵活的利用各种隐藏和冻结功能，这样你就不会在调整建筑外墙时总是会不小心选到室内的模型上去。


通常模型都是客户提供的，我们需要做的是环境，这些东西一般客户不提供，所以图中，除了建筑主体，淡红色的元素都是我们自己建模的


做建筑表现，玻璃是重头戏，一般我们会重新建模，给与玻璃一定的厚度，这个项目的特别之处是每块玻璃的高度随机不同，我们用了脚本来快速将每块玻璃分成单独物体，并设置轴心点在上半部分。

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之后我们就随机选择一些玻璃开始调整高度，每次调整完毕后，就冻结那些已经调整好的玻璃模型，重复这个步骤直到做出我们需要的随机感。

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完成这步后，我们将所有的玻璃都重新合并成一个物体并放到建筑里去，再加了一个shell命令让他们朝着室内拉伸出厚度，最后删除四周和朝外的面。

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模型完成后，开始制作材质，部分材质是客户要求的，周围的材质是我们自己发挥

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渲染是用corona来完成的，材质都是采用PBR方式制作，下面是最关键点额玻璃材质的制作，仔细看，总共有10种不同的效果随机排列

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人行道的材质我们用了无缝贴图，在PS里添加了一些磨损和污迹的效果，技巧是擅于利用各种笔刷

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接下来是我们最喜欢的相机部分了，我们前后设置了很多不同的角度展示模型的各个方面，我们不太建议将镜头拉得变形的做法，这些角度是我们给到客户选择的

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这些都是白模测试渲染的，我们的设置如下：

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相机的参数是我们模拟在现场拍摄时真实相机的参数设置的，光是用corona的日光系统，将地理位置和与现场相吻合。



第二周-渲染与后期
第二周开始，我们现实调整材质在灯光下的效果，这个项目的灯光是包括室外和室内的。我们一般采用corona的太阳和天空，或者是HDRI，尤其是在制作夜景的时候，我们直接用一个HDRI来营造环境光。


场景1-太阳的角度

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场景1-HDRI+室内灯光的布局

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场景2-室内灯光的布局

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场景2- HDRI+室外灯光布局

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corona的太阳配合corona的天空或者一个HDRI能做出很棒的效果，我们做的时候是先做出一套corona的太阳和天空的搭配，然后再将天空用一个时间上和天气上差不多的HDRI天空来替换。这样做我们觉得在灯光的色彩和反射上最有层次感。

假如我们采用的是现场真实的环境背景，那么我们就会在PS里打开这个背景图，然后将渲染图放到上面，这样我们就能随分别时调整渲染和天空。

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接着，我们把这张背景图放回到Direct Visibility里作为渲染背景，这样做可以解决用alpha通道来做的时候，边缘和背景之间产生的锯齿问题。（需要提醒一下，不管你在帧缓存里做任何调整，都会影响到背景图）

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灯光做好了，再来调整材质，反射和凹凸通道可以为材质在灯光下增加质感，让材质看起来更加真实可信。然后就是添加场景里的各种其他元素了，比如家具，路标，人行道，周围的环境，我们还喜欢在远处的地方使用三维人物，而只在近处使用后期人物。
下面是后期过程的动图

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这里是我们一般习惯的图层：
-天空：让我们可以单独调整天空而保持其他元素不变
-背景：比如山脉，树木，群楼，那些与天空交接的元素
-原始渲染（带alpha通道）：这层里还包括了其他渲染通道，全部放到一个群组里去
-调整：这里是全部的色彩，明暗，对比，遮罩等的调整层
-氛围：这里是那些优化灯光效果，景深或是特殊效果的层
-人物：全部的后期人物都在这里
-最终图：这是对最后终图的调整，比如晕光，对比，对焦等

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我们画光是这样的，在黑色底板上画出白色的光，然后通过添加一个photo filter来控制颜色

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为了营造些氛围，我们把z-depth通道的叠加模式改为屏幕，并且在上面添加了一层色彩平衡的调整层来控制强度和色调。我们就是这么个工作流程，这种层的设置任何其他团队成员接手都能很快掌握图层的安排。

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很详细！案例很棒

涨知识了~谢谢分享

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技术真不是盖的！！！

技术真不是盖的！

很好  就是不懂英文！